そんな ９０年代半ば日本全国街なかで流れていたＢＧＭはドリカム ユーミン 達郎だった。 そんな 外資系ＣＤショップを中心に起こったムーブメントが「渋谷系」だった。 「渋谷系」と呼ばれるアーティストたちは音楽 ＣＤジャケット 映像ファッションなどが密接に関係しながら新鮮な世界観を提示した。 それは例えば ６０年代のファッション誌やアート誌から飛び出し渋谷系アーティストのＣＤジャケットを数多く担当していた…「渋谷系」のビジュアルイメージを決定づけた。
その間には「ピテカントロプス・エレクトス」というのが出現したりもしますがそして ９０年代入って８０年代的な おしゃれなものとは違うものが出てきたのとは異なる文脈の中で渋谷系っていうものが出現したなというふうなのが僕の印象なんですけどね。 で ９０年代以降 例えば２０００年代今も そうですけどもサッカーの日本代表が勝つとサポーターたちがなぜ 渋谷に集まるの？あれは 渋谷じゃないといけないんだ。
ところがですね 概念なんですね渋谷系というのは。 ８８年に 六本木に開局したＪ−ＷＡＶＥが名付け広まったと言われているのが…こうやって 改めて渋谷系と呼ばれるおしゃれなのからＪ−ＰＯＰの移り変わりっていうのを改めて並べるとすごい劇的な変化だなって。
宮沢は アメリカのカウンターカルチャーだったブルースのスピリットが９０年代末に登場してきた宇多田の歌に宿っているという。 同じ頃 アナログレコードショップが渋谷の宇田川町周辺に乱立し始める。 ＤＪカルチャーの普及とともに８０年代に主流だった大衆的な大型のディスコからより 自分好みのジャンルの音楽がかかるクラブへと細分化されていった。 ７０年代のフランスやイタリアの映画音楽や発売当時は マイナーだったが今の耳で聴くと新鮮なソウルミュージックなどあらゆるジャンルから しゃれていて品の良い音楽を ずらりと紹介。