東京の真ん中で電車に乗りながらトルコにいる人に 浮世絵作りのアドバイスを送れるなんて。 サンディエゴは木版の浮世絵の受けがいいですね。 違う色の部分は みんな別々の版木に彫られていてそれを 東京にいる浮世絵師のデービッド・ブルが細部まで 忠実に彫っていく。 ジェッドと「浮世絵ヒーローズ」を作ろうと決めてから私たちはお互いの力が必要でしたから。 私には 彼のデザイン画が必要だし彼は 浮世絵師の私が必要です。 伝統技術とテクノロジーを見事に つないだ事こそがこの「浮世絵ヒーローズ」なんです。
大人になってからも日本の伝統文化とポップカルチャーを区別して意識した事はありません。 これを １９世紀の浮世絵の技法で作品にするのは実は まだ一回もゲームをした事がないんです。 １９世紀の浮世絵師にも図案が必要でまず大股でのし歩く巨人の姿。 江戸時代から明治時代に移ってまあ 江戸のものは古いものだっていうのは認識があったと思うんですけど浮世絵の価値っていうのは随分 下がったんだそうです。
私の浮世絵の「百人一首シリーズ」はこうした絵を元にしています。 現代の印刷物の中で私たちの浮世絵より長もちするものはないでしょう。 原料は 国定公園の中にたくさんあるんですが葉っぱ一枚でも取ったら駄目だというふうに国から規制があるもんですからその国定公園から ちょっと外れたところの山の中で取ってくれるんですけどもそれも だいぶ奥地に行かないと無くなってきたみたいで。 浮世絵っていうのはこの すだれ目が全部あるんです。
年月がたち何度も その話をするうちに物語は 実際の出来事から離れて一人歩きしだすんです。 それは 私が離婚して間もない頃大変な苦労を重ね 懸命に働いて仕事に打ち込んでいるさなかでした。 取材で訪れた その女性は私の浮世絵が好評で売れているのを見て単に そう言ったのでしょう。 大学では アニメーションを専攻し監督した作品がアカデミー賞学生賞に選ばれました。 それに 私たちは 今いろんな意味で注目されているからみんな すごく細かく作品をチェックするだろう。
お互い 個人レベルでは話題作を作るのに苦労していましたが一緒に組んだ途端お互いの強みが生かされ弱みを補い合って一人ではできなかったすばらしい作品が生まれたんです。 浮世絵だって時代に合わせてまさにその当時の流行を取り入れその当時の風俗を描くというのが浮世を描く。 最近 映画や人気アニメを題材としたポップな浮世絵作品が現れ始めました。 限定版という うたい文句で作品に番号を振りそれ以上は作らないんです。
若者と馬は 筆の線を感じさせる古典的浮世絵だが奥の方は 現代的というか…。 ジェッドは まだ私の仕事も 浮世絵の事もよく理解していなかったので私が 原画を 勝手にいじると思ったんでしょう。 版木に彫られた作品の線には私自身のセンスが表れます。 そして 大げさに言うつもりはありませんがジェッドが絵に込めた意図が私の刃先に乗り移ります。 出来上がった浮世絵は二人の共作です。